【導(dǎo)讀】挽回的歌舞？挽回的挽？全網(wǎng)經(jīng)典解讀，解決你的疑惑“挽回的歌舞”的內(nèi)容如下：
情感目錄一覽：
- 1、刀郎成名后遭前妻瘋狂挽回，寫(xiě)了一首歌回應(yīng)，你知道是哪首經(jīng)典之作嗎？
- 2、我男朋友把我甩了，可是我很愛(ài)他。我想找一個(gè)挽回的辦法。
- 3、什么是歌舞秀
- 4、唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是什么時(shí)候？
- 5、告訴我是不是已無(wú)法挽回是什么歌名字?
- 6、春晚現(xiàn)場(chǎng)有出現(xiàn)失誤嗎？怎么挽回的失誤？
刀郎成名后遭前妻瘋狂挽回，寫(xiě)了一首歌回應(yīng)，你知道是哪首經(jīng)典之作嗎？
刀郎為前妻寫(xiě)的這首歌就是那首刀郎的經(jīng)典歌曲《沖動(dòng)的懲罰》，刀郎的《2002年的第一場(chǎng)雪》以及《沖動(dòng)的懲罰》都是被大家傳唱很久的經(jīng)典歌曲，只不過(guò)大家在享受經(jīng)典之余，卻并不知道這些經(jīng)典歌曲所存在的內(nèi)涵意義。
一、刀郎和前妻楊娜短暫的婚姻
1991年的時(shí)候，還未出名的刀郎曾與舞蹈演員楊娜相識(shí)相戀，當(dāng)時(shí)的刀郎主要從事的工作就是酒吧駐唱，由于當(dāng)時(shí)的刀郎工作時(shí)間并不固定，所以刀郎有大量的時(shí)間與人接觸或者是交往。
而在這個(gè)過(guò)程中，刀郎認(rèn)識(shí)了在內(nèi)江歌舞團(tuán)工作的楊娜，在一開(kāi)始楊娜對(duì)刀郎并沒(méi)有什么印象，不過(guò)在刀郎的一再努力下，刀郎和楊娜更終成為了男女朋友的關(guān)系。
在相處一段時(shí)間之后，刀郎和楊娜成為了正式的夫妻關(guān)系，很快楊娜也為刀郎生下了一個(gè)女兒，不過(guò)楊娜在生下女兒三個(gè)月之后，楊娜就選擇悄無(wú)聲息地離開(kāi)了刀郎。當(dāng)?shù)弥獥钅入x開(kāi)自己之后，刀郎就像瘋了一樣，滿世界尋找自己的妻子。
而過(guò)了幾個(gè)月之后，當(dāng)楊娜再次聯(lián)系刀郎的時(shí)候，楊娜卻向刀郎提出了離婚。妻子想要與自己離婚，這件事情也給刀郎造成了相當(dāng)大的影響，因?yàn)榈独稍趺匆矝](méi)有想到，妻子會(huì)在如此短的時(shí)間內(nèi)，就做出與自己離婚的決定，而刀郎也曾向楊娜問(wèn)過(guò)為什么要離婚？楊娜對(duì)刀郎的疑問(wèn)也進(jìn)行了回答，因?yàn)闂钅扔X(jué)得跟著刀郎一起過(guò)日子并不會(huì)有任何前途。
二、刀郎為前妻寫(xiě)的這首歌就是經(jīng)典歌曲《沖動(dòng)的懲罰》
在刀郎走紅之后，很多人認(rèn)為刀郎的高人氣只不過(guò)是曇花一現(xiàn)，然而隨后刀郎又憑借多首熱門(mén)歌曲，再度夯實(shí)了自己的人氣以及地位。除了事業(yè)發(fā)展越來(lái)越好之外，刀郎的前妻楊娜也開(kāi)始有了想要與刀郎重新復(fù)合的念頭。因?yàn)闂钅扔X(jué)得刀郎根本舍不得自己，只要自己表明想要與刀郎重新復(fù)合的念頭，刀郎絕對(duì)會(huì)重新接納自己。
不過(guò)令人沒(méi)有想到的是，刀郎卻選擇拒絕與前妻楊娜再度復(fù)合，因?yàn)榈独捎X(jué)得前妻楊娜這次想要與自己重新復(fù)合的目的，非常不單純，如果自己選擇再次接納前妻楊娜的話，一旦自己出現(xiàn)過(guò)氣的情況，那么前妻楊娜可能會(huì)再度選擇離自己而去，為了避免讓自己再度受到這樣的傷害，刀郎才選擇果斷拒絕前妻楊娜的復(fù)合請(qǐng)求。
結(jié)束語(yǔ)
相信喜歡刀郎的歌迷都曾聽(tīng)過(guò)《沖動(dòng)的懲罰》這首歌，而《沖動(dòng)的懲罰》這首歌也長(zhǎng)期占據(jù)了各大音樂(lè)排行榜的前幾名，只不過(guò)很多人并不清楚《沖動(dòng)的懲罰》這首歌是刀郎拒絕前妻楊娜復(fù)合所寫(xiě)的歌曲。
當(dāng)《沖動(dòng)的懲罰》這首歌剛剛發(fā)布的時(shí)候，很多人都被這首歌朗朗上口的曲調(diào)所深深吸引，但是所有人都沒(méi)有想到這首歌的背后，刀郎卻有如此傷心的感情經(jīng)歷。
我男朋友把我甩了，可是我很愛(ài)他。我想找一個(gè)挽回的辦法。
關(guān)鍵是你為什么要分手？是他不好很多缺點(diǎn)嗎？我告訴你，如果一個(gè)人真的很愛(ài)你時(shí)會(huì)在你不要他的時(shí)候喪失理智的，你可以選擇慢慢冷淡他，等他熬過(guò)了一些時(shí)間就會(huì)理智起來(lái)了。但是中國(guó)有句老話，寧拆十座廟不拆一樁婚額~~ 挽回男朋友的方法千千萬(wàn)萬(wàn)，從傳統(tǒng)文化上來(lái)說(shuō)，你們能走到一起，說(shuō)明是有一定的緣分的，可以了解下回心轉(zhuǎn)意術(shù)吧
什么是歌舞秀
西音樂(lè)劇的起源方
音樂(lè)劇是以具有吸引力的情節(jié)為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂(lè)、舞蹈得以充分發(fā)揮其潛能，并把這些因素融合為有機(jī)統(tǒng)一體的藝術(shù)。英國(guó)和美國(guó)是音樂(lè)劇的全盛國(guó)度，從音樂(lè)劇發(fā)展的角度來(lái)看，倫敦西區(qū)和紐約百老匯可稱(chēng)作為音樂(lè)劇的發(fā)源地。然而音樂(lè)劇在英、美兩國(guó)也有著不同的歷史背景：在美國(guó)，它較多地受爵士樂(lè)、踢踏舞、戲劇性的話劇和含歌唱的喜劇的影響；在英國(guó)，音樂(lè)劇更多的與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫里哀、易卜生的戲劇背景相關(guān)，舞蹈方面則更接近芭蕾。但英國(guó)音樂(lè)劇自吉爾伯特（Arthur Sullivan）和蘇利溫(William Gilbert)之后，便繼續(xù)著小歌劇傳統(tǒng)，一直難以與百老匯的作品抗衡，直到70年代局面才開(kāi)始扭轉(zhuǎn)；而在美國(guó)雖然更初上演的多是英國(guó)的舶來(lái)品，但不久以后，美國(guó)藝術(shù)家便創(chuàng)造出完全美國(guó)化的音樂(lè)劇作品，并使其不斷發(fā)展和完善。因此，從歷史的角度來(lái)看，是英國(guó)啟迪了美國(guó)創(chuàng)造出音樂(lè)劇這種融合通俗戲劇、音樂(lè)、歌舞的新型戲劇形式。在這里本文將進(jìn)一步探究美國(guó)是如何把來(lái)自歐洲的各種音樂(lè)娛樂(lè)傳統(tǒng)融合發(fā)展成為音樂(lè)劇。
關(guān)于音樂(lè)劇的起源，目前說(shuō)法甚多：一說(shuō)起源于歐洲19世紀(jì)古典輕歌劇和喜歌??；一說(shuō)起源于美國(guó)本土的由鄉(xiāng)村歌曲、黑人靈歌與爵士音樂(lè)和流行歌舞拼裝而成的歌舞雜耍；一說(shuō)起源于19世紀(jì)英國(guó)人創(chuàng)造的“音樂(lè)滑稽劇”和“音樂(lè)喜劇”；一說(shuō)是1866年的《黑鉤子》以及后來(lái)的“話劇加歌舞”的戲劇類(lèi)型。另外還有一種“綜合起源說(shuō)”，認(rèn)為音樂(lè)劇這種極為復(fù)雜的文化現(xiàn)象，不大可能僅從單一文化源流中生成，它必須從多種文化成分中吸取養(yǎng)料構(gòu)筑自己的藝術(shù)血肉，因此它的形式來(lái)源必須是多元化的。
本文對(duì)音樂(lè)劇起源這個(gè)問(wèn)題的探討，認(rèn)為“綜合起源說(shuō)”比較靠得住。這是因?yàn)椤熬C合起源說(shuō)”不僅接納了其它各說(shuō)的成果，而且此說(shuō)較其它各種說(shuō)法更接近于音樂(lè)劇發(fā)展歷史的實(shí)際狀態(tài)。對(duì)此，朱利安·梅特（Julian Mates）在他的《美國(guó)音樂(lè)劇舞臺(tái)》（America’s Musical Stage）一書(shū)中提出：“恰恰是多種元素的作用才使我們的音樂(lè)舞臺(tái)多姿多彩，美國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展綜合了音樂(lè)舞臺(tái)的所有元素，從馬戲到芭蕾，從情節(jié)?。∕elodrama）到嚴(yán)肅歌?。欢姨觳叛輪T的出現(xiàn)，社會(huì)變遷以及聽(tīng)眾品味的變化，都會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)劇的變化?！泵诽氐挠^點(diǎn)提醒我們要以更廣闊的視角來(lái)看待音樂(lè)劇的歷史來(lái)源。接下來(lái)本文便以梅特的觀點(diǎn)為依據(jù)，考察遍及歐洲的各種音樂(lè)舞臺(tái)元素和黑人音樂(lè)對(duì)美國(guó)音樂(lè)劇的影響，直到美國(guó)音樂(lè)劇作為一種音樂(lè)藝術(shù)體裁開(kāi)始走向正軌。
一、 歌劇對(duì)音樂(lè)劇的影響
西方文化中深厚的歌劇傳統(tǒng)無(wú)論在情節(jié)內(nèi)容，還是在表演方法方面都是音樂(lè)劇借鑒和模仿的對(duì)象。歐洲歌劇強(qiáng)勁的生命力使它們能不斷結(jié)合時(shí)尚，吸納流行元素，從而產(chǎn)生出民間歌劇、喜歌劇、輕歌劇等，這些戲劇形式都曾飄洋過(guò)海來(lái)到美國(guó)，并引發(fā)當(dāng)?shù)卦S多模仿之作。在這里，本文將首先考慮這些歌劇其自身的特點(diǎn)與差別，以及它們?yōu)橐魳?lè)劇所做的貢獻(xiàn)。
1、從民間歌劇到喜歌劇
早在18世紀(jì)歌劇就已輸入北美，但歌劇本身必須有很大的改變以適應(yīng)當(dāng)?shù)氐目谖?，如，宣敘調(diào)被對(duì)白取代，復(fù)雜的聲部組合被簡(jiǎn)化為合唱等。當(dāng)時(shí)的北美因其一度是英國(guó)的殖民地，在音樂(lè)和戲劇欣賞方面也深受英國(guó)影響。正當(dāng)嚴(yán)肅歌劇逐漸讓人厭倦之時(shí)，一部被稱(chēng)為民間歌劇的作品《乞丐歌劇》（The Beggar’s Opera）先在英國(guó)，接著在美國(guó)大獲成功。該劇于1728年首演于倫敦，并以對(duì)白把歌曲串連起來(lái)和采用當(dāng)時(shí)的民歌及流行歌曲曲調(diào)填詞為特色。歌劇內(nèi)容反映下層社會(huì)生活，登場(chǎng)人物不再是傳統(tǒng)歌劇中的仙女和英雄，而變成強(qiáng)盜、小偷、妓女、乞丐等，對(duì)官僚政客的貪污腐化和嚴(yán)肅大歌劇的陳規(guī)陋習(xí)，都作了尖銳的諷刺?，F(xiàn)實(shí)主義的題材，精彩的表演，新穎的音樂(lè)運(yùn)用立刻使該劇引起轟動(dòng)。
更初的民間歌劇基本與《乞丐歌劇》同出一轍，以散漫的對(duì)白取代宣敘調(diào)，偶爾穿插有舞蹈，情節(jié)以喜劇為主。音樂(lè)曲調(diào)取自當(dāng)時(shí)的流行歌曲并重新填詞再配以新編的情節(jié)，只是歌曲與情節(jié)的聯(lián)系不太緊密。當(dāng)民間歌劇繼續(xù)向前發(fā)展，其歌曲便不再只采用流行于街頭的曲調(diào)，而開(kāi)始到處借鑒東拼西湊，于是一種大雜燴的表演形式便由然而生。這種形式不光采用當(dāng)時(shí)的流行歌曲，還從各時(shí)代、各地區(qū)、各*音樂(lè)家等等的音樂(lè)作品中選出好聽(tīng)的曲調(diào)，挑選大家喜歡的舞蹈串聯(lián)于一體。英國(guó)在1762年演出的《愛(ài)在鄉(xiāng)村》（Love in a village）一劇，傳到北美便立即產(chǎn)生大量模仿之作。
當(dāng)流行曲調(diào)和過(guò)去的作品被反復(fù)借用以至毫無(wú)新意之后，邏輯上必然導(dǎo)致新創(chuàng)作的出現(xiàn)。起初這種新創(chuàng)作仍然帶有大雜燴色彩，常常是許多人一起寫(xiě)歌、一起譜曲，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)在意因此造成的風(fēng)格不統(tǒng)一。接下來(lái)的進(jìn)一步發(fā)展就是完全由一個(gè)人完成全劇所有的歌詞或曲調(diào)，由于不再借用民間流行的曲調(diào)，但仍保留著喜劇的形式，我們把這種新創(chuàng)作的作品稱(chēng)為喜歌劇。
當(dāng)喜歌劇發(fā)展到19世紀(jì)，歌劇和民間歌劇雖然仍始終擁有許多觀眾，但相比之下，喜歌劇在美國(guó)音樂(lè)舞臺(tái)中的位置更為重要。喜歌劇有專(zhuān)門(mén)譜寫(xiě)的樂(lè)譜，并在這點(diǎn)回到了歌劇的模式，但與大歌劇不同的是喜歌劇在浪漫的故事情節(jié)中點(diǎn)綴著許多專(zhuān)門(mén)譜寫(xiě)的樂(lè)譜和精心設(shè)計(jì)的舞蹈，只是歌曲和舞蹈與情節(jié)之間沒(méi)有緊密的內(nèi)在聯(lián)系。雖然如此，喜歌劇，特別是喜歌劇中的歌曲，卻反映出美國(guó)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代精神?；谋憩F(xiàn)或諷刺時(shí)事要聞成為絕好的主題，當(dāng)然也有許多以愛(ài)國(guó)為主題的作品，這些作品的出現(xiàn)使美國(guó)喜歌劇有了自己的特色，從而和英國(guó)喜歌劇區(qū)別開(kāi)來(lái)。
2、小歌劇(Operetta)的影響
小歌劇是民間歌劇和喜歌劇繼續(xù)相互融合滲透的產(chǎn)物。法國(guó)奧芬巴赫（Jacques Offenbach）是小歌劇的創(chuàng)始者，他的《地獄中的奧非歐》（Orpheus in the underworld，1858）是第一部完善的小歌劇，他不僅從民間歌劇中采納了大眾喜愛(ài)的諷刺形式，并配上當(dāng)時(shí)政治的社會(huì)的和令人發(fā)笑的等等素材,在演出中，雖然有對(duì)白，但唱腔、劇情規(guī)模等更接近嚴(yán)肅大歌劇。奧芬巴赫的作品在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)之后流行于美國(guó)，他的觀眾往往也是意大利歌劇迷。
繼奧芬巴赫之后，維也納的“華爾茲之王”約翰·小施特勞斯（Johan Strauss II）也有杰出的小歌劇作品，但讓小歌劇達(dá)到新高度的是英國(guó)人蘇利溫（Arthur Sullivan）和吉爾伯特（William Gilbert）。作曲家蘇利溫與幽默作家吉爾伯特的合作始于1871年，到90年代合作終止時(shí)，他們奉獻(xiàn)出13部小歌劇，他們大量膾炙人口的作品，成為19世紀(jì)晚期英國(guó)小歌劇創(chuàng)作的范本。1878年吉爾伯特和蘇利溫創(chuàng)作的《皇家艦隊(duì)》（H.M.S. Pinafore）席卷北美，各大劇團(tuán)爭(zhēng)相演出該劇，僅在波士頓就有241場(chǎng)演出。舶來(lái)的歐洲小歌劇在美國(guó)的成功演出對(duì)美國(guó)本土的小歌劇創(chuàng)作起到良好的促進(jìn)作用，雖然在歐洲影響下產(chǎn)生了許多小歌劇作品，但與歐洲的水平相比，仍然存在不小的差距。
美國(guó)人蘇薩（John Plilip Sousa），在歐洲的影響下，更先創(chuàng)作小歌劇他自1879年起寫(xiě)了一部《走私船》（The Smuggles）后寫(xiě)了共19部作品，但和歐洲作品沒(méi)什么區(qū)別。使美國(guó)小歌劇真正具有鮮明美國(guó)風(fēng)格是由赫伯特（Victor Herbert）開(kāi)始。赫伯特憑其第一部小歌劇《安那尼亞斯王子》（Prince Ananise，1894）一炮走紅，取得轟動(dòng)性的成功后，便一發(fā)不可收的在二十年間先后創(chuàng)作了五十余部小歌劇，其中以1903年的《娃娃谷》（Babes in Toyland），1906年的《紅磨坊》（The Red Mill）1910年的。《頑皮的小瑪麗》（Naughty Marietta）堪稱(chēng)經(jīng)典之作，從而確立了他在美國(guó)百老匯小歌劇方面的龍頭老大地位。
赫伯特及后來(lái)的龍伯格（Sigmund Romberg）、弗雷蒙（Roudolf Friml）等人的小歌劇在藝術(shù)特征上依然與維也納小歌劇一脈相承，較為注重音樂(lè)的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的主導(dǎo)地位，追求曲調(diào)的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，然而對(duì)戲劇的展開(kāi)和各種藝術(shù)因素的有機(jī)結(jié)合，則沒(méi)有考慮為特定的人物性格和特定時(shí)間地點(diǎn)寫(xiě)作，只把精彩的布置，好看的戲服，優(yōu)美的曲調(diào)，演員精湛的演技置于首要位置。為人聲寫(xiě)作的寬廣旋律是精心安排的、十分完善的，但其出發(fā)點(diǎn)并不是圍繞故事的需要，結(jié)果造成音樂(lè)與內(nèi)容不統(tǒng)一。到了20世紀(jì)20年代末，在美國(guó)音樂(lè)舞臺(tái)一度興盛的小歌劇自赫伯特的謝世逐漸衰落，但在后來(lái)很多的音樂(lè)劇作品中仍然可以看到很濃的小歌劇風(fēng)味，而勒納（Alan Jay Lerner）和洛維（Frederick Loewe）的《窈窕淑女》更是顛峰之作。
概觀小歌劇作品上承歌劇四百年的傳統(tǒng)，以異國(guó)他鄉(xiāng)或神話歷史為背景，選取傳奇式的角色，透過(guò)動(dòng)聽(tīng)的歌曲闡述一段曲折的愛(ài)情故事。這些作品在音樂(lè)化的敘事形式上已至臻成熟，對(duì)白與歌曲之間銜接流暢，但大多數(shù)小歌劇甚少涉及深刻的社會(huì)題材，而在戲劇與音樂(lè)設(shè)計(jì)上，又預(yù)留了許多與劇情不太相關(guān)而純粹為歌手炫技的花俏橋段，以至這些作品多半缺少?lài)?yán)謹(jǐn)?shù)慕M構(gòu)模式。盡管存在這些不足，小歌劇對(duì)音樂(lè)劇的發(fā)展仍起了非常重要的作用它深刻地影響了觀眾的欣賞品味，在觀眾中形成了一套評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，從而使新鮮生動(dòng)的劇本、優(yōu)美的音樂(lè)和文雅的劇詩(shī)成為編創(chuàng)者的追求目標(biāo)，并提醒了音樂(lè)劇要以嚴(yán)肅的劇場(chǎng)樣式加強(qiáng)其藝術(shù)深度。
二、 歐洲城市各種娛樂(lè)性的雜劇
相對(duì)于大雅之堂的劇場(chǎng)，歐洲各大城市的雜耍劇院、各種表演場(chǎng)和低級(jí)酒吧、
妓院為音樂(lè)劇的誕生提供了更活潑熱鬧的表演空間。從滑稽秀（Burlesque）、雜耍秀（Varirty）、綜藝秀（Vaudeville）時(shí)事秀（Reveue）等歌舞表演形式，到齊格飛爾德的富麗秀（Follies），這類(lèi)世俗的、甚至被禁止的舞臺(tái)表演，都被與歐洲同根的美國(guó)人所接受。這種表演時(shí)至今日仍然興盛不衰，一直深受歡迎，正是經(jīng)過(guò)這些催化劑的作用帶給音樂(lè)劇更多的親和力，才逐漸融合成今天我們喜愛(ài)的百老匯音樂(lè)劇。
1、從滑稽秀到雜耍秀再到綜藝秀
19世紀(jì)的工業(yè)革命和移民潮使美國(guó)人口激增，城市增多，社會(huì)中下層對(duì)娛樂(lè)節(jié)目的呼聲日益強(qiáng)烈，大量非英語(yǔ)國(guó)家的移民觀眾和演員由于交流上的原因，都對(duì)歌劇和有大量對(duì)白的劇目不感興趣，他們需要直觀的、簡(jiǎn)單的但一定要幽默或刺激的表演，于是在這些娛樂(lè)場(chǎng)所便充斥著滑稽秀和雜耍秀。這些表演之所以稱(chēng)為“秀”，是因?yàn)樵谇楣?jié)上比較粗糙，很難算上是“劇”，只好統(tǒng)稱(chēng)為“show”（秀）。
早期的滑稽秀是滑稽化的短篇小品，在19世紀(jì)40年代以調(diào)侃莎士比亞的戲劇更為流行。滑稽秀演員喬治·L.?？怂梗℅eorge L. Fox）也以滑稽化的哈姆雷特出名，他的面部肌肉異常靈活，能夠制造出意想不到的表情。但繼?？怂怪蟮幕銦o(wú)可挽回的走上了色情化的路線，滑稽秀表演中經(jīng)常穿插的歌舞吸引了觀眾越來(lái)越多的注意力。1868年，莉迪亞·湯普森（Lydia Thompson）的“英國(guó)金發(fā)”舞蹈團(tuán)帶來(lái)了脫衣舞，在這個(gè)舞蹈團(tuán)引起震驚之后，滑稽秀變成了色情表演的同意語(yǔ)?；愫芸斐蔀榫频陫蕵?lè)的重頭戲，在各種大眾娛樂(lè)場(chǎng)所，馬戲、歌唱、舞蹈、時(shí)事秀和色情滑稽秀按老板喜好的比例摻和在一起，號(hào)稱(chēng)雜耍秀。
更初的雜耍秀只能面向男士，這種表演常被認(rèn)為是“不干凈”的，這不僅由于表演中的色情成分，也由于劇場(chǎng)惡劣的環(huán)境。到了19世紀(jì)80年代有了很大的改變，許多雜耍秀開(kāi)始面向家庭，色情內(nèi)容因此取消，劇場(chǎng)環(huán)境也大為該觀。1881年托尼·帕斯特（Tony Pastor）首先推出了“干凈的”雜耍秀，后來(lái)又以家庭為單位贈(zèng)送優(yōu)惠券或者兒童玩具，吸引了社會(huì)各階層的觀眾包括一些在紐約很有影響的人物。于是其他人競(jìng)相仿效，本杰明·富蘭克林·基思（Benjamin Franklin Keith）和愛(ài)德華·富蘭克林·阿爾比（Edward F. Albee）建立了一系列雜耍秀劇場(chǎng)，成功的商業(yè)運(yùn)作使他們?cè)谘菟嚱鐒?shì)力龐大。從基思開(kāi)始采用“Vaudeville”（綜藝秀）一詞來(lái)指稱(chēng)這種“干凈”的雜耍秀。綜藝秀以片段式的雜耍、脫口秀、爆笑劇和歌舞表演為主，其形態(tài)頗像現(xiàn)代的綜藝節(jié)目。其表演者可以是樂(lè)師、流浪藝人、大力士、柔術(shù)演員、走鋼絲的和吐火人等等，而擔(dān)當(dāng)報(bào)幕員的往往是一個(gè)丑角，把一些平常的表演鼓吹成重磅節(jié)目。綜藝秀在電影發(fā)明之前極其盛行的娛樂(lè)活動(dòng)，但隨著有聲電影的興起便逐漸銷(xiāo)聲匿跡。
2、話劇加歌舞的《黑鉤子》（The Black Crook）
1866年，法國(guó)某芭蕾舞團(tuán)應(yīng)約來(lái)紐約演出他們的芭蕾舞劇《林間雌鹿》，卻因預(yù)定的紐約音樂(lè)學(xué)院劇場(chǎng)毀于火災(zāi)而使演出場(chǎng)所無(wú)著落。與此同時(shí)恰有一部根據(jù)小說(shuō)《浮士德》改編的情節(jié)劇《黑鉤子》準(zhǔn)備在一家由公園改建的大劇院上演。劇場(chǎng)失火事件使該劇老板突發(fā)其想，乘機(jī)將這個(gè)法國(guó)芭蕾舞團(tuán)連人帶布景帶舞劇全部雇用。將兩部從內(nèi)容到形式都牛馬不相及的戲湊合起來(lái)，讓芭蕾舞演員們表演劇中的神仙和妖怪的舞蹈場(chǎng)面。由于在話劇結(jié)構(gòu)里加入了80多位身穿肉色緊身衣并光著大腿跳舞的美女和光怪陸離的舞臺(tái)機(jī)關(guān)布景，自然對(duì)觀眾形成一種銳不可擋的誘惑。因此，這部“大雜燴”居然連續(xù)演出了16個(gè)月并在全美巡回演出高達(dá)475場(chǎng)。
《黑鉤子》的陡然爆發(fā)，令其他劇團(tuán)和劇院老板垂涎，于是紛紛仿作。這類(lèi)“話劇加歌舞”的戲劇類(lèi)型，其特點(diǎn)是：歌劇式的題材，從滑稽秀和雜耍秀中學(xué)來(lái)得美腿秀，再在劇中的高潮和幕間插入某些歌舞或配樂(lè)，多以追求耳目之娛和感官刺激為能事。這種戲劇類(lèi)型雖然戲劇和歌舞表演拼湊的痕跡明顯，但它為后來(lái)的大型劇目、華麗場(chǎng)面設(shè)定了標(biāo)準(zhǔn)，是以往舞臺(tái)表演諸多元素的一次大綜合。盡管此時(shí)各種表演元素已聚集在一起，但并沒(méi)有內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系，還需要時(shí)間使它們?nèi)轂橐惑w。
3、時(shí)事秀（Revue）和富麗秀（Follies）
時(shí)事秀實(shí)際上是滑稽秀和綜藝秀的一種較為嚴(yán)肅的綜合形式，“Revue”一詞來(lái)自法語(yǔ)，美國(guó)人稱(chēng)之為“French Revue”，其更初形式是法國(guó)人每年都進(jìn)行模仿性的表演，把去年的時(shí)事再現(xiàn)出來(lái)加以諷喻，再配上豪華的歌舞和喜劇演員的插科打諢。在19世紀(jì)90年代，時(shí)事秀開(kāi)始流行于美國(guó)舞臺(tái)，時(shí)事秀在反映時(shí)事主題的同時(shí)，重視華麗歌舞場(chǎng)面，包容各種表演元素。此外，其腳本、歌詞、音樂(lè)都是專(zhuān)為展現(xiàn)特定主題而專(zhuān)門(mén)寫(xiě)成，由此時(shí)事秀便與其他相似的表演類(lèi)型（如，綜藝秀等）區(qū)分開(kāi)。百老匯的第一部時(shí)事秀是1894年的《往日重現(xiàn)》（The Passing Show），此后連續(xù)幾年里，都有類(lèi)似的時(shí)事秀在百老匯上演，進(jìn)入20世紀(jì)，時(shí)事秀已牢牢占據(jù)了紐約舞臺(tái)。
美國(guó)時(shí)事秀進(jìn)一步發(fā)展便成為富麗秀（Follies）。百老匯頂級(jí)制作人齊格飛爾德（Florenz Ziegfeld ）接納了未婚妻法國(guó)歌舞明伶海德（Anna Held）的建議仿照法國(guó)時(shí)事秀（Folies-Berger法文）的型式，制作一部以如云美女為號(hào)召的豪華歌舞秀，但他的用意卻不在諷刺時(shí)事，并將之命名為“富麗秀”（Follies）。1907年這檔極盡奢華的秀在奧林匹亞劇院頂層的小花園劇場(chǎng)推出，反應(yīng)相當(dāng)強(qiáng)烈。自富麗秀問(wèn)世，齊格飛爾德喊出“讓美國(guó)姑娘光艷照人”（Glorifying The American Girls）的口號(hào)，一時(shí)間轟動(dòng)全國(guó)。在富麗秀里，更具代表性的節(jié)目通常是一位或多位俊俏的男高音身著禮服唱著軟調(diào)子的情歌揭幕，接著，美女們便穿著極夸張、極美艷的并保證富麗堂皇的豪華服飾踩著金雕玉砌的階梯，朗誦著著作詞家精心撰寫(xiě)的詩(shī)篇，一級(jí)一級(jí)的下凡親臨人間?？傊欢ê廊A、絢爛、優(yōu)雅、精致、富麗堂皇。齊格飛爾德的富麗秀規(guī)模宏大，制作精細(xì)，它是綜藝秀和時(shí)事秀全面融合的巔峰之作，為百老匯音樂(lè)劇的發(fā)展留下深刻的影響。
滑稽戲、雜耍秀、綜藝秀、時(shí)事秀、富麗秀，這一組表演形式可以說(shuō)是音樂(lè)劇舞臺(tái)上的近親，和歌劇家族重劇情的舞臺(tái)表演相比，它們把流行歌舞注入到音樂(lè)劇當(dāng)中，在音樂(lè)劇后來(lái)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，重劇情與重歌舞成為兩條發(fā)展主線。
唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是什么時(shí)候？
安史之亂
安史之亂是中國(guó)唐代于公元755年至763年所發(fā)生的一場(chǎng)叛亂，是唐朝由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。唐玄宗改元天寶后，政治愈加腐敗。唐玄宗耽于享樂(lè)，使國(guó)政先后由李林甫、楊國(guó)忠把持，又放任邊地將領(lǐng)擁兵自重，安祿山任三道節(jié)度使（平盧、范陽(yáng)、河?xùn)|），軍權(quán)在握。天寶十四載（755年），安祿山趁唐朝內(nèi)部空虛腐敗，發(fā)動(dòng)兵變，翌年就攻入都城長(zhǎng)安，安氏稱(chēng)帝。安西節(jié)度使封常清、高仙芝、哥舒翰皆采以守勢(shì)，但不為楊國(guó)忠所接受，被迫出戰(zhàn)，更后以失敗收?qǐng)觥Ｌ菩谔尤胨拇?，到了馬嵬坡途中六軍不發(fā)，有將領(lǐng)請(qǐng)殺楊國(guó)忠與楊貴妃，后兵分二路，玄宗入蜀，太子李亨在靈武自行登基，是為唐肅宗，后世史家認(rèn)為“馬嵬之變”是一場(chǎng)“有計(jì)劃的兵變”。郭子儀被封為朔方節(jié)度使（靈武，在今寧夏靈武西），奉詔討伐，次年郭子儀上表推薦李光弼擔(dān)任河?xùn)|節(jié)度使，聯(lián)合李光弼分兵進(jìn)軍河北，會(huì)師常山（河北正定），擊敗史思明，收復(fù)河北一帶。及后安祿山被其子安慶緒所殺，在唐軍的收復(fù)下，另一叛將史思明投降。
758年，由于朝廷一項(xiàng)暗殺史思明的計(jì)劃外泄，史思明發(fā)動(dòng)兵變，殺安慶緒并稱(chēng)“大燕皇帝”。至761年，史思明被其兒子史朝義所殺。翌年，唐代宗繼位，并從叛軍中收復(fù)洛陽(yáng)。更后史朝義被李懷先逼迫自殺，八年的安史之亂結(jié)束。唐朝進(jìn)入藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面。
告訴我是不是已無(wú)法挽回是什么歌名字?
這首歌名是《除了你》。
《除了你》是李玲玉演唱的一首歌曲，收錄在《粉紅色的回憶》專(zhuān)輯里面。歌詞如下：
如果這一生我只能戀愛(ài)一次，你將是我毫無(wú)猶豫的選擇。如果第一眼我便明白愛(ài)情，我絕不會(huì)輕易作出分手的決定。告訴我，是不是已無(wú)法挽回。告訴我，是不是已不能改變。如果還來(lái)得及我會(huì)讓你知道，除了你，除了你，我不會(huì)再戀愛(ài)。
告訴我，是不是已無(wú)法挽回。告訴我，是不是已不能改變。如果還來(lái)得及我會(huì)讓你知道，除了你，除了你，我不會(huì)再戀愛(ài)。告訴我，是不是已無(wú)法挽回。告訴我，是不是已不能改變。如果還來(lái)得及我會(huì)讓你知道，除了你，除了你，我不會(huì)再戀愛(ài)。
李玲玉的個(gè)人介紹
生于上海一個(gè)普通的工人家庭，家中有父母和兩個(gè)哥哥，就讀上海虎林中學(xué)和復(fù)旦附屬中學(xué)。北京紅旗越劇團(tuán)到上海招演員，李玲玉在五千多名考生中成為入選的兩人之一。然后被派到浙江嵊州越劇學(xué)校學(xué)習(xí)，攻小生徐派。曾在越劇《紅樓夢(mèng)》中飾演賈寶玉。
1980年，李玲玉正式加入北京紅旗越劇團(tuán)并接受?chē)?yán)格的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，學(xué)了3年的小生，之后唱越調(diào)。1983年，越劇團(tuán)面臨解散，同年一次偶然機(jī)會(huì)，李玲玉第一次去考東方歌舞團(tuán)未選上。
1984年，李玲玉再次報(bào)考東方歌舞團(tuán)，東方歌舞團(tuán)要排一臺(tái)亞非拉歌舞晚會(huì)，缺少一個(gè)能歌善舞的演員，歌舞團(tuán)把李玲玉找來(lái)給她一盤(pán)帶子讓她回去練，一星期后，她順利地通過(guò)了考試。進(jìn)入歌舞團(tuán)后主攻日本和東南亞歌舞，后被唱片商選中，轉(zhuǎn)往流行歌壇發(fā)展。
春晚現(xiàn)場(chǎng)有出現(xiàn)失誤嗎？怎么挽回的失誤？
春晚曾經(jīng)多次出現(xiàn)過(guò)失誤。趙本山演小品的時(shí)候忘了拿道具，就趕緊跑回去把道具拿了出來(lái)。還有一次，倪萍說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候發(fā)現(xiàn)記錄臺(tái)詞的紙上竟然一片空，白倪萍就瞎編了幾個(gè)名字，胡亂說(shuō)了出來(lái)。
第一，趙本山的失誤
有一次，趙本山和宋丹丹演小品。趙本山上臺(tái)的時(shí)候，本來(lái)手里應(yīng)該拿一個(gè)盒飯，可是他走到舞臺(tái)中央以后才想起來(lái)忘了拿盒飯。
這時(shí)崔小天也發(fā)現(xiàn)了這件事情，于是崔小天非常機(jī)智地往舞臺(tái)的旁邊挪了幾步，把攝像機(jī)引到了舞臺(tái)旁邊。趙本山就趁這段時(shí)間趕緊跑回去把盒飯拿了出來(lái)。
雖然趙本山出現(xiàn)了失誤，忘了拿道具，可是觀眾并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何異常。這主要是得益于趙本山和崔小天豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，他們巧妙的化解了這次的危機(jī)。
直到演出結(jié)束以后，觀眾們都不知道這件事。趙本山和宋丹丹在后來(lái)接受采訪的時(shí)候才把這件事情說(shuō)出來(lái)，大家也才發(fā)現(xiàn)了趙本山的失誤。
第二，倪萍的優(yōu)秀發(fā)揮
倪萍是春晚上面的老牌主持人，她曾經(jīng)主持過(guò)好幾屆春晚。有一次倪萍需要在春晚上念贊助商的名字，可是當(dāng)倪萍打開(kāi)工作人員遞給她的紙張以后，發(fā)現(xiàn)竟然是一張白紙，倪萍當(dāng)場(chǎng)就嚇懵了。
可是倪萍的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)非常高，她立馬現(xiàn)編了幾個(gè)贊助商的名字。當(dāng)時(shí)觀眾們也忽略了這個(gè)細(xì)節(jié)，因?yàn)槟咂嫉某０l(fā)揮，才將這個(gè)失誤掩蓋了過(guò)去。
第三，其他的重大失誤
在春晚的播出歷史上，還有一次重大的失誤，就是1985年的春晚。當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演破天荒地將春晚搬到了戶外進(jìn)行演出，可是由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件所限，春晚的演出效果大打折扣。
事后，中央電視臺(tái)向全國(guó)人民道歉。這也是春晚播出歷史上更大的一次事故。
總結(jié)：春晚現(xiàn)場(chǎng)曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)失誤。趙本山上臺(tái)的時(shí)候忘了拿道具，崔小天趕緊將攝像機(jī)引到了舞臺(tái)旁邊，然后讓趙本山趕緊把道具拿了上來(lái)。
倪萍播報(bào)贊助商名單的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)那張名單是一張白紙，倪萍現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，自己編了幾個(gè)贊助商的名稱(chēng)說(shuō)了出來(lái)。
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