【導語】戀愛回溯？情感的回溯？有沒有人知道，網友解答“戀愛回溯”的簡介如下：
全文目錄一覽：
蘇珊·桑塔格的人物作品
1966年，桑塔格出版了她的第一部論文集《反對闡釋》。這是桑塔格更廣為人知的一部作品，也是她成為美國“ 現有的目光更敏銳的論文家” 的奠基之作，評論的鋒芒涉及先鋒派文學、戲劇、電影，集中體現了“ 新知識分子”、“ 反對闡釋”，并以“ 新感受力” 重估整個文學、藝術的革命性姿態(tài)和實績。在和書名同題的論文里，她提出，藝術應該從內部而不是外部進行體驗，這篇論文鞏固了她支持風格高于內容的聲譽。但她把這一觀點推向了極端。在《論風格》一文中，她對萊尼·里芬施塔爾的電影推崇備至，稱之為審美形式的杰作，完全不顧電影里為法西斯歌功頌德的反動內容。此論一出，引起了許多讀者的反對。一九七四年她終于重新考慮了她的立場，寫出了《迷人的法西斯》一文。
盡管她自認為是小說家，但真正使她成名的是她的論文。所以她以后二十多年都無暇旁顧，寫出了一本又一本影響深遠的論文集，因而成為二十世紀世界思想界影響更大的思想家之一。她發(fā)現，寫論文是一件極其痛苦的事清，一篇長文往往要用九個月到一年的時間才能寫完，而且要求寫二十多稿?！?一篇三十頁的文章，我寫了幾千頁。” 她在脾的一次采訪中說，“ 《論攝影》里有六篇文章，但我寫了五年。而且我的意思是每一天都要工作?！?該書于1977年獲得了國家圖書評論業(yè)界獎。該書探討了攝影形象的作用以及拐曝鄉(xiāng)行為在當代文化中的作用。她認為鋪天蓋地的照片使我們形成了世界觀，使我們對痛苦的表現感到麻木。她在《論別人之痛苦》一文中再次討論這個問題時觀點有所緩和。
《華盛頓郵報圖書世界》稱《論攝影》“ 分析精妙絕倫”，這本書“ 只是描寫一種現象，這種現象我們覺得理所當然得就像是從水龍頭里流出水是理所當然的一樣，而這種現象已經改變了我右一一當你思考它時，覺得是一個了不起的成就，”上世紀七十年代中期，桑塔格被診斷患有乳腺癌，她做了乳房切除手術。從她那痛苦的*經歷中，她寫出了《*的隱喻》一書。該書審視了把*當神話對待的文化現象肺結核是十九世紀浪漫主義時期的*，癌癥是當今社會的災星雖然該書沒有明確討論她自己的病，但卻對圍繞*常常使用的軍國主義語言和*“作戰(zhàn)”，對癌癥發(fā)起“戰(zhàn)爭”、 表示譴責，桑塔格覺得這種語言同時使病人邊緣化了，使他們對自己的狀況負責。
盡管桑塔格在越戰(zhàn)期間被強烈地認為是左派，但在以后許多年她的政治立場則較難劃分類別。在散文《河內之行》收入《激進意志的風格》一書中，她以熱情的筆觸描寫了她對越南的訪問。但是到了1982年，她在曼哈頓市政廳發(fā)表的演講里對進步人士進行了抨擊。在那次支持波蘭團結工會運動的集會上，她公然指責東歐的共產主義是“帶著人面的法西斯”。
1992年， 桑塔格寫厭了論文，就出版了《火山情人》，這是她二十五年來寫的第一部長篇小說。她說，“ 是我所有出版的著作中我更喜愛的一本?！?該書盡管是一本充滿概念的小說，探討了美學概念以及拼命收藏的心理，但也是一個大型的舊式歷史傳奇。通過英國駐那不勒斯大使威廉·漢密爾頓爵士、大使夫人愛瑪及其情人英國海軍上將納爾遜的三角戀愛，回溯1799年那不勒斯革命前后數十年的歷史。該書占據《紐約時報》暢銷書榜長達兩個月。
桑塔格的更后一部小說是《在美國》，基本上以十九世紀波蘭*女演員海倫娜·莫杰斯卡為原形創(chuàng)作的。她移民到美國加利福尼亞州建立了一個烏托邦公社。盡管《在美國》獲得了國家圖書獎，但評論界對其毀譽參半。后來該書涉嫌剽竊，受到指責。2000年5月《泰晤士報》報道，有一位讀者指認，至少有幾十頁和有關真正的莫杰斯卡的其他四本書相類似，其中包括莫杰斯卡的回憶錄。但是桑塔格除了在簡短的前言部分對“莫杰斯卡寫的和有關她的書” 表示謝意以外，沒有具體指出所引用部分的出處。 中文版譯作時間 作品名 出版社 1999年7月 《論攝影》 湖南美術出版社 1999年 《恩主》、《火山情人》、《在美國》等長篇小說 南京譯林出版社 2003年12月 《反對闡釋》、《*的隱喻》 上海譯文出版社 2004年5月 《重點所在》 上海譯文出版社 2005年8月 《中國旅行計劃》 南海出版社 2006年6月 《沉默的美學》 南海出版社 2006年6月 《關于他人的痛苦》 上海譯文出版社 2006年7月 《在土星的標志下》 上海譯文出版社 2007年1月 劇本《床上的愛麗斯》 上海譯文出版社 2007年7月 評論文集《激進意志的樣式》 上海譯文出版社
有沒有綜漫的嫖文,類似《完美攻略》的?
沒有，正規(guī)的是呼嘯山莊。
《呼嘯山莊》的創(chuàng)作與艾米莉的生活經驗密不可分。她的家靠近豪渥斯工業(yè)區(qū)，介于城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村之間。她既感受到大工業(yè)時代的轟鳴，也看到了傳統農村的瓦解、大量農村勞動力的流失以及工人被剝削的慘狀。
艾米莉與父親、姐姐行走于荒原之上，正義之聲常常從她的心中喚起，她的父親反對過路德運動，也曾資助豪渥斯工人，而艾米莉也踐行著父親的主張。
那是一個貧富差距懸殊的年代，選舉權被資產階級占有，勞資糾紛、罷工運動此起彼伏。倫敦成為一個同時容納豪華劇場和貧民窟的巨獸，肚子里是成百上千螻蟻般的廉價勞動力，其中甚至包括兒童。殘酷生活造就了艾米莉的二重性。
一方面，她關心底層，書寫著熱烈、真摯的生命之歌；另一方面，她年紀輕輕就走向虛無，在命運的高墻下彈奏著無望的悲歌?！拔沂俏ㄒ坏娜?，命中注定無人過問，也無人流淚哀悼；自從我生下來，從未引起過一線憂慮，一個快樂的微笑?！?/p>
“然而如今當我希望歌唱，我的手指卻撥動了一根無音的弦。歌詞的疊句是 ‘不要再奮斗了，’一切全是枉然?！边@些都是艾米莉年輕時的詩句，每每讀之，郁結于心。
【綜合】戀愛回溯？情感的回溯？讀完后秒懂了，更多關于“情感的回溯”的知識關注映森：http://m.horslemonde.com/
